音頻設計是視頻遊戲的音景的被低估的一部分，儘管您幾乎肯定在遊戲生涯的某個時刻肯定會特別喜歡噪音 - 無論是這是吱吱作響生化危機門或聲音聲音收集戒指，音頻設計有助於為遊戲創造正確的心情。
到目前為止，我們的Nintendo Life視頻遊戲音樂節主要集中在音樂上，這是有道理的- 名字是- 但我們也想表現出對音頻世界的熱愛和讚賞，這在許多方面都與音樂交織在一起。
考慮到這一點，我們與凱文·雷格米（Kevin Regamey）進行了交談獲獎基於溫哥華的遊戲音頻設計團隊，Power Up Audio。旁邊另外四位才華橫溢的設計師- 克雷格·巴恩斯（Craig Barnes），傑夫·唐索（Jeff Tangsoc），科爾·弗德伯（Cole Verderber）和喬伊·戈達德（Joey Godard） - 凱文（Kevin塞萊斯特，，，，Hyrule的節奏，，，，最黑暗的地牢，，，，永遠的超級肉男孩，，，，亞科省：零以下， 和魔法。
請繼續閱讀以了解凱文在遊戲中的所有秘密和最喜歡的聲音，如何為怪物製作音頻以及從頭開始創建聲音的感覺...
任天堂生活：您是如何進入音頻設計的？
凱文·雷格米（Kevin Regamey）：我一生都接受了音樂訓練（鋼琴/小號），高中畢業後，我認為我可能會參加電影評分。我在埃德蒙頓的Grant Macewan學習了音樂創作，隨後在溫哥華學習了音頻工程課程，這使我意識到音頻設計的棒極了- 這一切都是關於通過聲音使視覺效果的生活，我仍然可以使用很多。我在整個音樂訓練中都獲得了知識。
在我在音頻工程學學習期間，我打電話給遊戲音頻工作室，並通知他們，我將在6個月內完成學業。然後，我在3個月，2個月，然後1個月後再次通過電子郵件發送給他們，然後在2週內給他們打電話。我接受了一次採訪，這導致了短暫的實習，這導致僱用了大約3年。目前，我和我的聯合創始人傑夫·唐索克（Jeff Tangsoc）很快將進入我們自己的工作室第10年，Power Up Audio。
創建遊戲的音景時，通常從哪裡開始？
項目本身的性質可以幫助確定聲音應該感覺的一般社區 - 甜或不和諧，舒適或刺痛等 - 這些形容詞可以用來告知我如何處理遊戲可能需要的任何給定聲音。
但實際上，這是一個關於音頻方向的問題，這是一個項目的整體創造力。正如創意方向定義項目應居住的創意邊界一樣，音頻方向也遵循。鑑於聲音設計的全部作用是支持和推動敘事向前發展，我們需要確保我們做出的選擇為此目的。該項目是堅韌而現實的嗎？是老式的和8位嗎？這是一次色彩鮮豔的喜劇冒險嗎？這是一個令人恐懼的恐怖故事嗎？而且，如果這是一個令人恐懼的恐怖故事，那麼到底有多令人恐懼？我們在談論嗎”榆樹街上的噩夢“，還是我們在說話”Scooby Doo““這樣的參考文獻可以幫助將每個人都放在同一頁面上，並確保整個項目的創造性決策具有凝聚力。
您喜歡您的工作嗎？
我喜歡建立一個世界並以輕微的觸感來支持故事的挑戰 - 在情感上影響玩家，並告知他們的決策，理想情況下，他們甚至沒有意識到正在發生。如果我們的工作室的一個項目獲得的評論分數為10/10，而聲音並沒有一次提及……我們知道我們已經完成了工作。
是什麼激發了您的啟發 - 無論是一個人，團隊，特定的電影還是遊戲，還是奇怪的聲音的自然世界？
在奧運會領域中，有很多人才華橫溢的人。Joonas Turner（（核寶座，，，，巫婆，，，，唐斯，，，，折磨者X懲罰者，，，，Scourgebringer…）是一個反復用他那艱難的聲音設計和音樂使我震驚的傢伙。
小組在坑里的外殼上（特別是Em Halberstadt在樹林裡的夜晚，，，，無標題的鵝遊戲，，，，菊苣：色彩鮮豔的故事…）也做了不起的工作。
Sweet Justice的團隊是行業領導者（索馬，，，，杯頭，，，，上升，大量的AAA支持…），Wabi Sabi的團隊是另一個很棒的人（證人，，，，奧里和盲森林…）。也是達倫·科布（Darren Korb）hades，，，，pyre，，，，電晶體， 和堡壘…老實說，有太多的才能要命名。
您與一支在Power Up Audio的團隊合作 - 您都必須擁有自己的優勢。你會說什麼？
當然，這是真的。對我來說，我可能是細節的人。我喜歡挖掘所有細節，所有可以說的不必要的東西確實使遊戲變得特別。也就是說，我很幸運能有一個聯合創始人和團隊也推動我處理廣泛的筆觸 - 否則我永遠都不會做任何事情。
在遊戲中，您最喜歡發出聲音（即劍，對話，激光槍）是什麼？
艱難！ …但是可能的門。為設計精心製作的門開放動畫設計聲音時，有很多創意自由。
我也喜歡打開門的敘事含義。在過去的一個小時裡，玩家通常一直在冒險，試圖找到一種打開這扇門的方法，在這種情況下，開放的那一刻通常是一種獎勵 - 這是新事物令人興奮的前身！這扇門是什麼？我們還不知道，但這可能很棒，因為那聲音很瘋狂！
我知道我上面提到了我如何輕輕地使用聲音設計，但是如果有時間成為英雄的時間，那是您打開門的時候。
遊戲的音頻設計最近吹走了您的示例是什麼？ （如果在開關上，獎勵點！）
Scourgebringer是勝利。正如我上面提到的那樣，喬納斯·特納（Joonas Turner）在艱苦的遊戲音頻方面是一位大師，而Scourgebringer也不例外。聲音和音樂中的山峰和山谷與遊戲玩法的節奏是一對一的 - 緊張的冒險和白馬戰鬥之間的持續權衡。
在頻譜的另一側，怪物的探險是禪宗的大師班。您花了很多時間坐著，盯著面前的難題……當您與環境互動時，音頻反饋令人難以置信的舒緩和有益。聲音和音樂與您的思考過程和動作保持完美的步伐確實是特別的。
您的過程中有多少過程弄亂了撥號並查看有效的方法，其中多少是知道該怎麼做才能創建想要的聲音效果？
兩者都有很多。
我很難完全盲目，但是在給定的創意社區中肯定有很多實驗。通常，有些怪異且無法預料的東西出現了，然後我會找到一種方法來使用遊戲中酷炫的聲音 - 即使它不用於我最初的工作。
其他時候，是的，我有一個非常清晰的目的地，這只是完成到達那裡所需的工作的問題。
您的過程中有多少過程在房屋周圍發出怪異的聲音？
我的嘴巴通常會發出奇怪的聲音，因為我試圖概念化給定的聲音效果應該是什麼樣的。我會演示，但我不確定它會翻譯成文字…
但是是的！如果需要，我當然會在房子周圍錄製東西。通常，當我需要一些特定的東西時，我現有的聲音庫中，或者當我需要對給定聲音的多種變體時。塞萊斯特（Celeste）中的玩家運動（Foley）在這裡是一個很好的例子- 遊戲中幾乎每個可步行/可抓地力的表面都有其自身的聲音效果，因此這意味著很多敲打東西並記錄結果。
我最喜歡的音頻設計秘密之一是C418為Ghasts錄製了他怪異的貓在Minecraft。您製作的您個人最喜歡的聲音秘密是什麼？
在告別DLC章節中塞萊斯特，在“揮舞和您”演講結束時，看似庫存的“掌聲”聲音效果實際上是在Speedrunning慈善馬拉鬆比賽中錄製的，夏季夏季奧運會很快完成了- 特別是，當時我們在沒有300萬美元的醫生籌集了300萬美元邊界。
鑑於演示文稿本身所教授的SpeedRunning技術，它似乎是合適的材料！
您到底是如何為化妝怪物發出噪音的？
怪物的發聲很艱難 - 老實說，我最掙扎的事情之一！
這個過程本身通常是通過嘴可以發出哪種聲音的實驗，然後進一步嘗試如何處理這些聲音以使它們聽起來不那麼人性。此外，您可以在諸如海獅或鱷魚（Sea Lions）等現實世界動物的錄音中分層，甚至可以嘗試錄製無生命的東西，例如拉鍊，氣球吱吱作響或門吱吱作響。
最後，目標是為您正在設計的生物提供角色，因此，任何足夠動態以實現“個性”的東西可能值得探索。
如果您可以吃其他音頻設計師來獲得權力，那會是誰？
老實說，討厭再次帶他起來，但是喬納斯·特納（Joonas Turner）。他的作品有一定的控制，我真的很佩服。我認為，如果您要列出我所有的弱點，您可能會在查看他的優勢清單。哈哈！
最後：您如何向60歲以上的人解釋您的工作？
“製作遊戲就像蓋房子一樣。音樂，錄製配音演員，並幫助將所有這些內容都放入遊戲中，以便聽起來正確。”
如果他們有後續問題，我總是將其與建造房屋聯繫起來。儘管有些人可能無法完全理解，但“在我設計聲音之前需要進行門動畫”，但他們當然可以理解，“在我們繪畫之前，必須要抬起幹牆”。
非常感謝Kevin回答了這些問題（從度假回來後就回來了！），以及您在您和Power Up Audio團隊所做的100億場比賽中提供的奇妙聲音。
如果您想了解更多有關凱文的信息以及他在電源音頻上所做的工作，他就有Twitter頁面他在那裡張貼了很多有趣的花絮，一個個人抽搐頁面他在哪裡播放Speedrun和官員電源音頻抽搐頁面，他每週舉行一次名為“捲軸談話”的節目，檢查了人們的遊戲音頻組合（您可以在他們的YouTube頻道上捕獲VOD）。真愛！
確保檢查我們的其他VGMFEST功能，訪談等，包括與Lena Raine聊天，凱文（Kevin）與之合作的作曲家與Darren Korb，凱文（Kevin）在上面提到的聲音設計師（和作曲家）！
